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论戏曲打击乐的组成与功能

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    打击樂在戏曲樂队中占有“半壁江山”,是戏曲樂队不可缺少的重要组成部分。
  打击樂的组成,主要有如下几大樂器:
  
  一、鼓。包括单皮鼓、堂鼓、花盆鼓等,均由鼓师操纵。鼓师也称“司鼓”或“打鼓老”,实际上是整个樂队的指挥(过去戏曲樂队无指挥)。鼓师左手敲击檀板,右手以鼓签击单皮鼓,有时两手同时执鼓签,交替击鼓。打击樂与管弦樂的起停、徐疾、轻重,均由鼓板的动作和姿势来指挥。鼓师要密切配合演员的表演,掌握全剧的舞台节奏、制造舞台气氛、表现人物情感。因此鼓师的重要性是十分明显的。
  1.单皮鼓。也简称“单皮”,又称“板鼓”“小鼓”,因用单面蒙皮,与一般鼓两面蒙皮不同,故名。打法分有声的底鼓,如单签、双签、轮奏、打板等:无声的手势,如指、边、扔、撇、按、划、撤。领、分、抄、扬等,是鼓师指挥整个樂队的主奏樂器。
  2.堂鼓。也称“同鼓”,用于渲染气氛(如战争、升帐、升堂、刑场等)。
  3.花盆鼓,也叫“南堂鼓”,因形似花盆而得名,京、评剧中常用于[反调]伴奏,增强悲凉气氛,也用于大场面的武打。
  
  二、大锣。击法分重击、轻击、闷音、掩音、揣锣、打边等,用于武将或袍带人物的上下场或战争及突变情节的气氛渲染。
  
  三、小锣。击法与大锣相似,也分重击、轻击、闷音、掩锣、揣锣、打边等,用于文人、女士或滑稽人物上下场,并配合各种表演上的小动作。
  
  四、钹。又称“铜钹”“铜盘”。据考,系由印度传入中国。又有“铙钹”之称,因其形制大小不同,大者谓之“铙”,小者为之“钹”。又分水镲、小铙、大铙、吹打钹、云锣等。
  1.水镲。也叫“普钹”“宫钹”“小钹”“齐钹”“荷叶”等,名称繁多。主要用于按节拍。
  2.小铙。也叫“走边铙”,俗称“擦锅子”,常用于黑夜行走,渲染气氛,故名“走边钹”。
  3.大铙。又叫“大钱”,用于渲染气氛,常状巨浪声、风声等。
  4.吹打钹。也叫“哑钹”,常用于唢呐曲牌伴奏中,主要是按节拍。
  5.云锣。也称“十面锣”“九音锣”,由10个固定音高的小铜锣组合而成,并按音阶之高低编成一组,用于伴奏或合奏。
  
  五、撞钟。也叫“星”。形如酒盅,故也称“撞盅”,常用于戏曲中反调的过门中。
  戏曲打击樂的主要艺术功能,有以下四点:
  其一是打程式。戏曲艺术的主要特征之一是程式化,打击樂同样与程式化紧密相关,具体与集中的体现就是“锣鼓经”(简称“锣经”),即用各种打击樂组成许多不同的谱式与套路,以表现不同的功能。如“四击头”用于“亮相”,“急急风”用于“圆场”等等。
  其二是打节奏。打击樂以鼓为中心,掌握着全剧的节奏,演员唱腔的节奏,俗称“尺寸”,全靠鼓来掌握,其中不同的板式,如[快板][慢板][流水板][散板][摇板][闪板][垛板][原板]等等,全靠鼓来掌握。
  其三是打气氛。制造戏剧气氛是打击樂主要艺术功能之一,在这方面,打击樂具有独特的至关重要的作用。如“阴锣”表现黑暗的气氛;“九锤半”表现匆忙的气氛;“长尖”表现迟缓的气氛;“碎锣”表现雅致的气氛;“紧锤”表现急迫的气氛等等。
  其四是打情绪。打击樂紧紧为塑造舞台艺术形象、表现人物思想感情服务。如“叫头”用于人物情绪激动而呼号、控诉时;“哭头”用于人物哭泣时;“乱锤”表现人物焦急、烦躁、紊乱的心境等等。
  当然,“锣鼓经”并不是僵化的,而应当是灵活运用,特别是新编历史戏与现代戏中,打击樂更应当有所突破,有所创新。如现代京剧《红灯记》中李玉和唱的“手提红灯四下看”后,打击樂用了“纽丝”,并采用波浪式结构,打出戏剧情节与人物情感的起伏,就是成功的范例。

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